We do what we're told

Una de las experiencias de psicología social más conocidas es el experimento de Milgram (Milgram 1963). El objetivo de Stanley Milgram era medir hasta qué punto un participante estaba dispuesto a obedecer las órdenes de una autoridad aún cuando estas puedan entrar en conflicto con su conciencia personal. El director del experimento informaba a los participantes de que el experimento trataba sobre los efectos del castigo en el aprendizaje, para lo que los participantes debían tomar los roles de "maestro" y "aprendiz". La tarea del "maestro" (el auténtico sujeto del experimento) era hacer aprender a un "aprendiz" una lista de palabras. Cuando el aprendiz fallaba, el maestro debía provocar una descarga eléctrica en el aprendiz, de voltaje creciente. Se empezaba con 45 voltios, y el máximo estaba en 450. En realidad el aprendiz era un actor contratado, y los efectos de las descargas (gritos de agonía, estertores) eran una simulación. Lo interesante es que el 65% de los participantes llegaron a aplicar la descarga máxima al sujeto, obedeciendo las órdenes del experimentador. Los sujetos podían llegar hacer esto porque obedecían las órdenes del experimentador.

En una variante del experimento, no se obligaba a los participantes a aplicar las descargas en el aprendiz, sino a estar en el lugar en que se aplicaban, realizando otras tareas (por ejemplo, leer las preguntas). En este caso, 37 de 40 participantes consintieron en que se aplicara la descarga máxima al participante. Estos "Milgram's 37" son los que inspiraron a Peter Gabriel la letra de We do what we're told, que cerraba la edición en vinilo de So:

we do what we're told
we do what we're told
we do what we're told
told to do

we do what we're told
we do what we're told
we do what we're told
told to do

we do what we're told
we do what we're told
we do what we're told
told to do

one doubt
one voice
one war
one truth
one dream

Referencias

Gabriel, Peter 1986. So. Virgin Records.

Milgram, Stanley 1963. Behavioral Study of Obedience. Journal of Abnormal and Social Psychology 67, 371-378.

Neil Peart, the Ghost Rider

Estos días se estrena una película sobre The Ghost Rider, una película basada en una serie de comics de Marvel sobre una saga de motoristas que venden su alma al diablo, y a los que por las noches la cabeza se le convierte en una calavera envuelta en llamas..



Pero Ghost Rider es también un libro de Neil Peart, el batería y letrista de Rush, en el que cuenta un largo viaje en moto que hizo tras la muerte de su mujer y su hija en 1998 y 1997. Supongo que el título está basado en el comic: si has perdido a tu mujer y tu hija en tan poco tiempo, puede ser una buena idea desaparecer del mundo, montar en tu BMW y darse una vuelta por toda América durante unos meses. Como un Motorista Fantasma. En el libro, quizá algo largo pero interesante, el Neil Peart escritor se pone al servicio del Neil Peart motorista, y queda en bastante segundo plano el Neil Peart batería.

Titles

En 1999, John Lees y wooly Wolstenholme regrabaron en el CD Nexus el tema Titles, que grabaron por primera vez en 1975 en el LP Time Honoured Ghosts. La letra de la canción tiene la gracia de estar compuesta, casi en su totalidad, de títulos (y a veces fragnmentos) de canciones de The Beatles. En la versión de 1999 se añadió una última estrofa, así que será la versión que transcribiremos. Los títulos de The Beatles, en colores y negrita. Los fragmentos de letra, en color. Entre corchetes, las notas del editor...

The long and winding road
That leads to your door
Here comes the sun it's all right
People shout for more
But were you trying to deceive telling me [por "Tell me why"]
All you need is love to succeed

Lady Madonna let it be
Something in the way you moved me yesterday [la letra es "something in the way she moves"]
All you need is love so they say

Across the universe
One after nine 'o' nine
I got a feeling for you blue
And I feel fine
I tried so hard to make believe that I'd see
All you need is love to succeed

Lady Madonna let it be
Something in the way you moved me yesterday
All you need is love so they say

Imagine nowhere man
In my life's where you'd be
Band on the run can't buy you love and I agree [por Can't Buy me Love"]
It was a long and winding road
Before I'd see
The fool upon the hill was really me [por "The Fool on the Hill"]

Lady Madonna let it be
Something in the way you moved me yesterday
All you need is love so they say

Blackfield II

Tras sucesivos retrasos, parece que el 12 de Febrero es la fecha para el lanzamiento del segundo disco de Blackfield en Europa. El nombre del CD es el mismo que el de la banda, cosa que también sucedió con el primero. Popularmente, a éste se le ha dado en llamar Blackfield II. Contiene diez canciones, con los títulos siguientes:

1. Once


2. 1.000 People


3. Miss U


4. Christenings


5. This Killer


6. Epidemic


7. My Gift of Silence


8. Some Day


9. Where is my Love


10. End of the World

Si habéis oído Blackfield I y os gustó, os recomiendo vivamente el segundo. Encontraréis el mismo nivel compositivo del primero, a veces con un sonido más contundente (Once), y con momentos para la épica (End of the World) y (algunos menos) para la lírica (My Gift of Silence). El activismo político de Geffen aporta un elemento diferencial al escribir las letras: Blackfield es algo más down to Earht que los otros proyectos de Wilson. Coincidencia o no, 1.000 People tiene una temática similar a la de One for the Vine, de Genesis.

En definitiva, Blackfield II puede ser definido como una versión algo más pop de Porcupine Tree, una versión algo más progresiva de Aviv Geffen, o simplemente como una colección de diez excelentes canciones.